Martin Scorsese je živa legenda v zgodovini kinematografije. 77-letni režiser ima ogromno filmografijo, ki nam že leta vzbuja veliko čustev. Irec je njegova zadnja produkcija.
Intenzivni filmi drugačne narave, ki so že leta v modi; Scorsese se je podpisal pod nekaj najbolj znanih in najbolj hvaljenih naslovov v zgodovini kinematografije, kot npr. Taksist (1976) Ti dobri fantje (1990) The Departed (2006) Rt strahu – Rt strahu (1991) Igralnica (1995) Volk z Wall Streeta (2013) in drugih kontroverznih Zadnja Kristusova skušnjava (1998) .
Nedavno je bilo njegovo ime spet na ustih vseh, tako zaradi njegove ostre kritike filmov o superjunakih kot zaradi priznanja, ki ga je prejel za svoj najnovejši film. Irec. Delo, s katerim Scorsese stopa po znani poti gangsterjev latinskoameriške in ameriške mafije iz sredine prejšnjega stoletja. A kot je očitno, sta starost in čas režiserju ponudila nov pogled.
Joe Pesci Al Pacino in Robert de Niro dajeta življenje filmu, ki nas lahko, čeprav je na voljo na sodobni platformi Netflix, popelje naravnost v preteklost.
Irec gre za film, ki se popolnoma sklada s Scorsesejevim slogom in se ponaša z odlično igralsko zasedbo, ki se je izkazala za odlično formo.
Irec: potovanje v preteklost
Irec je potovanje v preteklost v najožjem pomenu besede, ki nas potopi v sredino dvajsetega stoletja. Toda povezava s preteklostjo je povezana tudi z dolžino filma med najdaljšimi v zadnjih desetletjih tako kot i velike klasike preteklosti .
Živimo v času, ko so kinematografe skorajda preplavile televizijske serije: raje skačemo po spletnih platformah, kot pa da gremo v kino. In filmi, ki presegajo dve uri, so bolj edinstveni kot redki.
Nove generacije so zrasle drugače, za ogled filma ni več treba iti v kino lahko ga gledamo leže na sedežni garnituri in ga ustavimo kolikokrat želimo. Zabava je na voljo vsem in čeprav občasno nastanejo nepozabni biseri, se zdi, da zdaj presegel pojem umetnosti ga potisne v ozadje.
Scorsese je imel v mislih projekt, ki ga ni sprejela nobena hollywoodska produkcijska hiša; zato ni imel drugega zdravila, kot da se je prilagodil novim potrebam naše generacije: platformam pretakanje.
Netflix se je odločil financirati projekt čeprav se morda zdi popolnoma izven družbenih standardov in daje prednost ogromni razširjenosti filma po vsem svetu. Navsezadnje Netflix pušča prostor za vse, od kinematografskih draguljev do televizijskih odpadkov.
In tu je paradoks Irec. Film, ki obuja stare gangsterske klasike, ki nas katapultira v prejšnje stoletje in prikazuje kinematografske veterane. Kljub skokoviti ustvarjalnosti se širi z najsodobnejšimi sredstvi za reprodukcijo stoletja in pogosto konča reproducirano na malih zaslonih, svetlobna leta stran od kinematografskih.
Scorsese močno priporoča, da si filma ne ogledate preko vašega pametnega telefona temveč uživati na največjem zaslonu, ki nam je na voljo popoldne, ko smo prosti, ne da bi nas motil telefon. Navsezadnje nam predlaga, da se vrnemo v preteklost, ko je bil kino trenutek prave zabave.
Resnična zgodba
Mafija, zlasti italijansko-ameriška, je bila protagonistka nekaterih največjih filmov vseh časov. Iz nedavno ponovno ovrednotenega dela Nekoč je bil Zahod (Sergio Leone 1984) do bolj znanih naslovov kot npr Boter ( Coppola 1972).
Scorsese je to področje že raziskoval z Zlobne ulice (1973) prvič v sodelovanju z De Nirom Igralnica (1995) in Ti dobri fantje (1990).
Martin Scorsese in protagonisti filma Irec pripadata generaciji, rojeni v štiridesetih letih prejšnjega stoletja v New Yorku, razen Pescija, ki je doma iz New Jerseyja. Vsi torej Američani italijanskega porekla, nekateri so celo odraščali v soseski Little Italy.
Scorsese je vedno čutil globoko povezanost s svojim poreklom kot pravi v dokumentarnem filmu italijanski Američani (1974). Danes, mnogo let pozneje, se vrača k tistim izvorom, za katere se zdi, da izhajajo iz čiste fantazije, čeprav resnični.
Irec raziskuje resnični lik, ki se prepleta z zgodbo: od vzpona in kasnejšega atentata na Kennedyja do skrivnostnega izginotja Jimmy Hoffa sindikalni vodja, ki je povzročil toliko govora sredi prejšnjega stoletja. Vse v mafijskem kontekstu z Ircem, ki je zadolžen za pleskanje sten.
S krvjo umazani zidovi, očitne in hitre smrti zanesljiv strel, medtem ko avto čaka pred vrati restavracije, da morilcu omogoči pobeg. Pištole, potopljene v vodo, ki jih je utišal ustvarjalec najhitrejših smrti, kar nam jih je Scorsese kdaj predstavil.
Irec je zelo Scorsesejev, je odlična avdiovizualna demonstracija, dokaz, kako je mogoče ustvariti umetniški film zahvaljujoč vzvišeni uprizoritvi.
Scorsesejev stil
Vse brez odrekanja nekaterim drznim pogovorom, začinjenim s črnim humorjem, ki se izkažejo za njegov zaščitni znak čeprav je morda Scorsesejev najtišji film. Poln zmerljivk, a sproščen zrel daleč od vrtoglavega tempa Ti dobri fantje Volk z Wall Streeta.
To je zgodba o Franku Sheeranu, resničnem liku, ki ga preiskujejo zaradi mafije; zgodba o Hoffovem izginotju; zamolčana zgodba Amerike 20. stoletja. Toda Scorsesejeva zrelost se odraža v tem filmu, ki ni le gangsterska zgodba ampak bolj strukturirana analiza njegovih likov in njihove osebne zgodovine, ki pogosto uporablja prebliske .
Zgodba o moči negativcev, ki v resnici niso nič drugega kot starejši ljudje polni bolečin igranje balinanja na dvorišču zapora.
Film, mogoč zaradi velikanov tega žanra Joeja Pescija, ki je kljub upokojitvi skoraj nerad sprejel vlogo, v kateri blestita De Niro, ki ga vsi povezujemo z mafijo, in Al Pacino, ki nas, četudi nikoli ni delal s Scorsesejem, vrne k slavi Boter.
Film za spomin
Prepričani smo, da bomo čez nekaj let še govorili o tem filmu in da bo morda sčasoma pridobil vrednost. Če že moramo poiskati napako, je to morda uporaba tehnologije za pomladitev igralcev, ki bi, daleč od tega, da bi morali dokazovati svojo nesmrtnost, lahko svoje izkušnje izrazili v največji možni meri.
Uporaba digitalnih tehnik pomlajevanja je bila deležna številnih kritik; morda bi bilo za prebliske bolje uporabiti mlajše igralce ali pa jih narediti manj dolge. Namesto tega vidimo De Nira brez gub, vendar s telesom in gibi, ki razkrivajo nasprotje.
Film predpostavlja nekakšno fuzijo starega in novega. Prvo daje bistvo režiserjeve zrelosti in obrazov protagonista; drugi iz difuzije in produkcije dela.
Z 10 nominacijami za oskarja, vključno z najboljšim filmom in najboljšo režijo Irec nikogar ne pusti ravnodušnega. Ne glede na to, ali gre za veličastnost projekta, za sposobnost usmerjanja našega pogleda ali za nizka ženska prisotnost zdaj zaščitni znak režiserja. Ženske vloge so redke v skoraj vsej Scorsesejevi filmografiji, ki daje prednost močnim fantom.
Zato ne želimo obsojati filma, ki pripoveduje o daljni dobi, v kateri je bila ženska le spremljevalec svojega moža. Kljub vsemu pa je v tem filmu prisoten ženski lik: protagonistova hči, ki je sprva videti nenaklonjena očetovim dejavnostim.
Tiho, a grobo pridobi pomen v zadnjem trenutku, ko Sheeran je zdaj star, njegovi prijatelji in žena so umrli in je zato ostal sam s hčerkama: vse ženske, vse odločene, da se bodo držale oddaljene od očeta.
Sklepi
Scorsese je odličen pripovedovalec, ki zna s slikami povedati tisto, kar je z besedami neizrekljivo ; sposoben prikazati in zajeti latentno dimenzijo vsakega lika skozi svojo video kamero.
Kljub trajanju Irec nas uspe osvojiti in nas prikleniti na zaslon, da izvemo, kaj se bo zgodilo s protagonistom, človekom, ujetim v pajkovo mrežo, iz katere ne more pobegniti.
Irec nam ponuja a potovanje med različnimi življenjskimi obdobji introspektivno potovanje lika, povezanega s svojo preteklostjo, ki pa mu je, tako kot vsem drugim, usojeno umreti. Refleksija njegovih dejanj se manifestira v njegovi samotni starosti in gledalcu pusti okno za razmislek v skoraj katarzični in težko prepoznavni fazi.
Smo videli klasičen gangsterski film? Ali smo bili priča potovanju proti notranjemu vesolju človeka? Zakaj na pol odprta vrata? Prihodnost, smrt in usoda morda niso nič drugega kot le to: lesk svetlobe.
Glavna slika avtorja
