Norman Bates je protagonist enega najbolj ikoničnih in opevanih filmov v zgodovini kinematografije: Psiho (1960) o Alfredu Hitchcocku.
Zgodba Normana Batesa je zelo zlovešča in srce parajoča. Tudi če je najbolj znana različica Hitchcockova, se je treba spomniti, da v resnici film je navdihnil istoimenski roman Roberta Blocha . In po drugi strani temelji lik Normana Batesa morilec Ed Gein .
Če prevzamemo magijo črno-belega tistega čistega terorja, ki je preplavil kinematografe v prvi polovici 20. stoletja, daleč od najbolj aktualne in komercialne različice, vstopimo v svet, ki ga lahko tako natančno naslika le mojster, kot je Hitchcock.
Anthony Perkins e Psiho
Svet, kjer strah prebiva v naši domišljiji, v napetosti in sugestiji ... Psiho dal nam je prizore, ki so se zapisali v zgodovino in so se spremenili v predstavitev terorja par excellence. In dal nam je Normana Batesa morilec, ki nas na koncu očara, fascinira in poskrbi, da znova verjamemo v čare filma.
Po uspehu pri Psiho Kariera Anthonyja Perkinsa je šla v drugo smer, ki ga je končala tako, da ga je za vedno pritegnila k liku Normana Batesa.
Zdelo se je, kot da bi vsi želeli izkoristiti uspeh filma predvajanih je bilo več nadaljevanj, v katerih je Perkins na novo interpretiral lik in bil tudi režiser .
Psiho tako zaznamovala prej in potem v grozljivkah ter odprla vrata raziskovanju novih tem in raziskovanju človeškega uma . koncepti psihoanalize na film, kot da bi bile sanje ali pesem. Psiho mojstrsko uteleša perverzni um Normana Batesa.
Mati, simboli in psihoanaliza
Hitchcock pušča sledi tega, kar se je v resnici zgodilo v motelu Bates. Po prihodu mlade Marion zaslutimo, da nekaj ni v redu, da je v Normanu Batesu nekaj nenavadnega.
Film je nekakšna simbolična uganka, ki razkrije temo, ki prebiva v glavah protagonista . travma iz otroštva .
Norman Bates: Ptice
Kako je Bates Hitchcock kot otrok izgubil očeta in se je njegova mati spremenila v despotska ženska . Imel je tudi fobijo do ptic, element, ki je prisoten skozi ves film, in je pričakoval režiserjev naslednji film: Ptice (1963).
Ptica je povezana z božanstvom, vedeževanjem in hkrati s figuro, ki vzbuja svobodo. Svoboda, ki Batesu popolnoma manjka .
Ptice, ki jih vidimo v filmu, so mrtve nagačene. Odvzeli so jim vsak znak moči lastne svobode. So nepremični in pridobijo negativne konotacije.
Sklicevanje na ptice se tu ne konča. Marionin priimek je Crane (v angleščini žerjav) in izhaja iz Phoenix (feniks). Med večerjo se Bates pogovarja z Marion o pticah, ki jih je nagačil, nato pa ji pove, da jé kot ptica. Ta povezava ni naključna, saj v sleng Ameriška beseda ptica je povezana z ženskostjo.
Marion je očarljiva ženska in Normana Batesa jo privlači. To predpostavlja grožnjo materinski figuri, ki mora posledično uničiti svojo tekmico .
Ojdipov kompleks
Ojdipov kompleks je pri Batesu prisoten že od otroštva. Ko očetovska figura izginja, postaja zveza z mamo vse močnejša in nanjo veže tudi libido. .
Slutimo, da je Batesa njegova mati morda spolno zlorabila, in vidimo, da do nje razkriva mešana čustva. Po eni strani čuti jezo, vendar se ne more osvoboditi, da bi bil žrtev jeze obsesivna zasvojenost . Hkrati pa, ko njegova mati vzpostavi romantično razmerje z drugim moškim, Norman ne more prenesti, da bi jo izgubil, in zato odpravi svojega tekmeca.
Skozi film vidimo nešteto prizorov ogledal, ki odsevajo vodo. Voda ima določene spolne konotacije in slavni prizor pod tušem poleg umora vsebuje močan simbolni naboj, povezan s spolno željo .
Daleč od tega, da bi bil neprijeten, predstavlja komponente, zaradi katerih je želen prizor. Dež zaznamuje tudi prvo srečanje med Batesom in Marion in hkrati napoveduje, kaj se bo zgodilo.
Razlaga Normana Batesa o njegovem vedenju
Hiša Normana Batesa
Hišo Normana Batesa je mogoče razlagati tudi s psihoanalitičnega vidika, saj se razprostira v treh nadstropjih, kot jih je določil Freud. .
Tretje nadstropje ustreza zgornjemu mestu, kjer vidimo senco Batesove matere; drugi k Egu, kjer Bates pred drugimi projicira podobo navidezne normalnosti. Končno v kleti pridemo do mesta nezavesti, kjer se združita Bates in mati, kjer ni cenzure, kjer počiva materino truplo.
Sama zgradba in oprema hiše razkrivata njeno naravo, ki deluje podobno kot njeno bitje . Odkrivamo ga malo po malo in zadnje nadstropje, ki ga vidimo, je klet, ko se Norman pokaže kot mati in odkrijemo resnico.
Vrhunec filma nastopi, ko Batesov primer pregleda psihiater; pojasnil bo, da Norman ni Norman, ampak njegova mati.
Materino ljubosumje
Ljubosumje se polasti Normana, ko njegova mati začne razmerje z drugim moškim. To ljubosumje v kombinaciji z njegovim krhkim umom postane patološko in ga vodi v popolno iracionalnost, ki kulminira z umorom njegove matere in njenega ljubimca.
Ker Norman ne sprejema njene smrti in se je ne more osvoboditi, odstrani truplo svoje matere in ga obdrži v hiši. Njegova nasilna osebnost in veselje do ohranjanja mrtvih pri življenju sta očitna zaradi njegove strasti do nagačenih ptic.
Krivda in nesprejemanje njene smrti Normana spremenita v mamo . Um se začne ločevati, dokler ne predstavi dveh popolnoma različnih osebnosti: matere in Normana.
Vzvišen zadnji prizor, v katerem nas zdaj že pokojni Norman prezirljivo gleda, medtem ko se mu v mislih prepletajo materine misli, je razkrivajoč. Demonstracija, ki čarovnija kinematografije včasih ne potrebuje nobenih posebnih učinkov ali umetnin.
Psiho še vedno nas fascinira in preseneča in poskrbi, da besede Batesove matere prodrejo v naše misli in nas navdušijo tako, da začutimo strah, ki ga je težko razložiti in težko pozabiti.
Fantov najboljši prijatelj je njegova mama.
-Norman Bates-
