Polnoč v Parizu Gre za čudovito posnet film, ki je osvojil srca številnih gledalcev. Režiral ga je uveljavljeni režiser Woody Allen, prejel je oskarja za najboljšo režijo in prejel več nominacij za druge nagrade. Polnoč v Parizu to je edinstvena priložnost videti velike igralce ponovno združene.
Tom Hiddleston in Kathy Bates sta prešla po Marion Cotillard Ljubitelji filma bodo v tem filmu našli veliko svojih najljubših igralcev. Tudi ljubitelji umetnosti in literature bodo imeli priložnost najti različne podrobnosti o delih in življenju velikih kulturnikov.
Posneto v Parizu, mestu luči Polnoč v Parizu z vizualnega vidika je neverjeten izdelek. Igre svetlobe in senc spremenijo sodobni Pariz v Pariz leta 1920. Film poustvari številne simbolične kraje dvajsetih let 20. stoletja, kjer so se zbirali veliki misleci in umetniki. Nedvomno Polnoč v Parizu zaradi tega boste želeli spakirati kovčke in odleteti v Francijo.
Polnoč v Parizu zaplet
Gil Pender je hollywoodski pisatelj. Čeprav mu je delo omogočilo določeno gospodarsko blaginjo, to za njegov duh ni dovolj. Gil bolj hrepeni po nečem, česar še ni našel. Ko se z ženo odpravita na izlet v Pariz, želi Gil mesto doživeti na romantičen način. Hoditi po mostovih in piti vino pod zvezdami ... Toda njegova žena Inez ima drugačne načrte.
Neke noči, ko se Gil odpravi na nočni sprehod, mu Paris ponudi neverjetno priložnost. Gil se na nek čaroben način prenese v Pariz dvajsetih let prejšnjega stoletja. Tam bo srečal vse velike umetnike tega trenutka. Rodilo se bo prijateljstvo s Hemingwayem srečal se bo s Salvadorjem Dalíjem in Pablom Picassom.
Polnoč v Parizu idealiziranje sanj
V dvajsetih letih 20. stoletja Gil živi sanje, za katere si nikoli ni predstavljal, da jih bo živel. Vedno si je želel osebno spoznati umetnike, ki jih občuduje. Dolgo pred svojim potovanjem skozi čas je Gil idealiziral dvajseta leta 20. stoletja, ki jih je imel za zlato dobo.
Predstavljajte si to obdobje kot razcvet umetnosti literature in kulture nasploh. V tem fantastičnem obdobju Gil spozna žensko, ki ga bo osvojila: Adriano. Zaljubi se vanjo in v to, kar predstavlja: v kulturno življenje dobe, ki jo idealizira. Vendar Gil spozna, da živi v iluziji, šele ko se z Adriano odpeljeta v preteklost.
Tako kot jima je sprva uspelo priti v dvajsetih letih prejšnjega stoletja, sta bila Adriana in Gil poslana v leto 1890. Tam sta srečala Toulouse-Lautreca, Paula Gauguina in Edgarja Degasa. Ko Adriana prizna, da je to njeno najljubše obdobje, se trije slikarji zaničljivo zasmejijo. Trije menijo, da je zlata doba nastopila veliko prej.
Gil šele takrat spozna, da njegovo življenje temelji na nostalgiji. Razume tudi, da to na nek način počnemo vsi. In to zato, ker je sedanjost zmedena in imamo vtis, ne le da je preteklost boljša, ampak tudi preprostejša in srečnejša.
Dve vrsti nostalgije
Zdi se, da Gil Pender v filmu doživlja dve vrsti nostalgija . povezana z osebnimi izkušnjami in spomini.
To je prva vrsta nostalgije, zaradi katere Gila uživa v potovanju v Pariz preteklosti. Vendar pa je osebna nostalgija tista, ki ga žene k vrnitvi v sedanjost.
Paul Bates na določeni točki v filmu reče, da nostalgija ni nič drugega kot zanikanje boleče sedanjosti. To je hrepenenje po a preteklost (nedavni ali daljni) in se pojavi, ko se v sedanjosti ne počutite dobro.
Nostalgijo si lahko razlagamo kot obrambni mehanizem, ki vam omogoča, da zanikate slabe izkušnje (vsaj začasno). V resnici je to na splošno idealizirana fantazija. Po drugi strani pa lahko nostalgijo premagamo le, če si priznamo, da smo jo idealizirali.
Obdobje, po katerem hrepenimo, moramo analizirati kot obdobje, ki je imelo tudi negativne vidike. Tako lahko Gil prepozna, da so imela dvajseta leta prejšnjega stoletja slabe trenutke in da sedanjost ni vedno tako slaba.
Nazaj v sedanjost
Polnoč v Pari s nostalgije ne prikazuje zgolj kot občutje z negativno valenco . Allen nam pove, da preteklost ni nič drugega kot fantazija. Hkrati nam v njem ponuja majhno evakuacijsko pot.
Ni prednosti v življenju, zasidranem v preteklih obdobjih. Namesto tega lahko spremenimo svoje življenje in se približamo tistemu, kar nas najbolj izpolnjuje in kar je prisotno v naših fantazijah.
V Gilovem primeru se odloči za to vrnitev v sedanjost ; ostane v Parizu in začne svoje novo življenje pisatelja. Fantazije in nostalgija nam lahko pomagajo prepoznati tiste vidike, ki nam niso všeč. Dovolj bo, da jih prepoznamo, da spremenimo smer našega življenja v smeri tega, kar si resnično želimo.
